Your ghost (featuring Michael Stipe)
Kristin Hersch
Hips and makers, Lp
Reprise/WEA, 1994
MP3: http://www.megaupload.com/?d=OLK0BDEP
Kristin Hersch
Hips and makers, Lp
Reprise/WEA, 1994
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… que aquella blonde redhead que recreó en mi interior la Kristallnacht a modo de juego perverso con el que hundirme en el mar de lágrimas que de mí brotaban, manaban, hasta secar por completo el valle de mi corazón ahora desierto.
Pero eso fue hace demasiado, como la última exposición en un museo estatal que tuve; ¡por Dios!, a ver si mi agente se entera por donde van los tiros del mercado y me entrega en mano la solución a la crisis de ventas en que parezco haber sucumbido. Tanta carne, tanta selección, tanta presión por parte del mercado va a hacer de mi método de trabajo una historia válida para el museo de antropología, lugar que no deseo visitar ni tan siquiera como mero espectador.
Parte de la razón de mi sequía creativa, esa que aparece tan pronto como desaparece, se debe a la violación emocional que Angélica me propugna cada vez que me secuestra en la alcoba de su caravana; esa cama con vistas al cielo no es más que el potro de tortura donde las cortinas rojas de mi cerebro empiezan a desteñir el ocaso de la sociedad, empezando por un servidor que sabe lo mucho que se padece en los balcones sin vista alguna en los que contemplar la muerte en vida al cobijo de las cuatro ruedas de la varada caravana de mi amante.
Angélica no suele tantear la realidad en el Meatpacking, de hecho creo imaginar su ignorancia al respecto de donde reposa el nuevo talento artístico, eso que en la boca de mi vieja amiga selectora de carnes selectas vendría a ser el arte emergente. Cuando salí de la ciénaga en la que quede atrapado me encasillaron en la emergente emergencia; una sirena aullando sin parar vamos. Y ahora que en el puzzle casan muchas de las piezas del juego de la vida, solo falta entender el por qué de las paredes vacías en el museo de arte moderno de Nueva York, el por qué del ansia de llenar el vacío, de explicar la decadencia cuando ésta puede ser un fin en sí mismo.
Pero eso fue hace demasiado, como la última exposición en un museo estatal que tuve; ¡por Dios!, a ver si mi agente se entera por donde van los tiros del mercado y me entrega en mano la solución a la crisis de ventas en que parezco haber sucumbido. Tanta carne, tanta selección, tanta presión por parte del mercado va a hacer de mi método de trabajo una historia válida para el museo de antropología, lugar que no deseo visitar ni tan siquiera como mero espectador.
Parte de la razón de mi sequía creativa, esa que aparece tan pronto como desaparece, se debe a la violación emocional que Angélica me propugna cada vez que me secuestra en la alcoba de su caravana; esa cama con vistas al cielo no es más que el potro de tortura donde las cortinas rojas de mi cerebro empiezan a desteñir el ocaso de la sociedad, empezando por un servidor que sabe lo mucho que se padece en los balcones sin vista alguna en los que contemplar la muerte en vida al cobijo de las cuatro ruedas de la varada caravana de mi amante.
Angélica no suele tantear la realidad en el Meatpacking, de hecho creo imaginar su ignorancia al respecto de donde reposa el nuevo talento artístico, eso que en la boca de mi vieja amiga selectora de carnes selectas vendría a ser el arte emergente. Cuando salí de la ciénaga en la que quede atrapado me encasillaron en la emergente emergencia; una sirena aullando sin parar vamos. Y ahora que en el puzzle casan muchas de las piezas del juego de la vida, solo falta entender el por qué de las paredes vacías en el museo de arte moderno de Nueva York, el por qué del ansia de llenar el vacío, de explicar la decadencia cuando ésta puede ser un fin en sí mismo.
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